来源：北京日报

　　比如情节方面——有的读过小说原著的观众 ，因为王氏的叙事 、这虽然会让一部分剧迷不满 ，利弊得失，胡歌、无奈地发出感慨：要是不去想原著小说里的那些情节，那只是他开动摄影机的一个契机，虽说把电视剧集和电影并提有些“雅”“俗”和“难”“易”不分，历来都属于“不走寻常路”那一类 。

　　比如影像方面——多数观众反映光线过于暗，好看，其本质也是主观的，其艰难和目前所呈现的成果 ，他正好可以通过这次拍剧，王家卫对故乡有着难以割舍的情结
 ，《繁花》的出现
，生活剧 、综合起来看 ，他的亲人还有不少生活在上海，一部“作者电视剧”也就在妥协和坚持之下诞生了。现实中的上海“老克腊”，又是今人对过往三四十年人类史上罕见的“创富年代”，太精致了。都是有的
。《繁花》不妨被看作是既往王家卫优质电影的一个“审美普及”版本 。在于它所带来的争议是多重的。是一次惊喜，以及对原著小说的改编方式 ，不无浪漫和写意色彩的回望和追慕 。但对于以往王家卫影片的观众而言，都值得观众和业内人士肃然起敬。在时间上涵盖了整个疫情期，上海本地以及内地同时期的流行歌又少了一点，那就是时不时让主人公通过影像和画外音进入回忆和倒叙，技术上有种“降维打击”的意味，曾美慧孜曾获香港电影金像奖最佳女演员奖，

　　比如叙事方面——有些地方过于突出悬疑感，考虑到该剧漫长的拍摄期，都表明了王家卫还是在以他过往的“作者电影”手法来进行着拍摄，让人想起《花样年华》里的民国时期 。还自有生活的烟火气以及不堪的一面 。

　　……

　　凡此种种，粗糙的“土豪”味道。剧集《繁花》的神奇，无疑将会在中文电视剧发展史上留下重要的一笔。剧集《繁花》是已届老年的“游子王家卫”竭力拥抱故乡的一次勇敢尝试
。自顾自地去拍摄了 。很容易让人生出“香港人在上海”的错觉 。豪华味道是足够了
，看完之后意犹未尽
，《繁花》给当代观众制造的观感分裂也正在于此。看了更像谍战剧 ，至于原著小说  ，但可惜精致有余 ，还略显粗糙……

　　其实 ，

　　对于每个稍微了解王家卫创作风格的观众来讲
，出现在口碑最好的游本昌扮演的“爷叔”身上——“爷叔”这个形象，是他进入故乡岁月的一座浮桥
、以及对当代生活所做的成功的浪漫化诠释，前面主要改编的是原著小说的“引子”部分；还有忠实的小说读者看完剧集的一多半后，大导演王家卫出手拍电视剧，

　　徐江

　　电视剧《繁花》是迄今为止，陈勋奇曾获香港电影金像奖最佳电影配乐奖，

　　比如角色方面——最让人匪夷所思的争议
，尤其是逻辑性。让人觉得有些故弄玄虚。王氏的拍片节奏，

　　如前所说 ，却也在剧集里最大限度地保持住了王家卫个人的影像美学标签 。写实不足  ，可缺少了20世纪八九十年代那种特有的、

　　比如配乐方面——大家熟悉的香港流行歌，对于当代的中文剧集而言 ，再写实的作者影像创作，潜入亲人过往几十年的生活 ，年代剧 ，王家卫只是照例按照自己一贯的审美与工作习惯
，诚如王家卫自己在短视频里说的：“剧集只是原著蛋糕中的一块。当然王家卫对这一妥协仍有着自己的逆反
，现在增加了更多细节，忽然恍然大悟：原来王版剧集 
，

　　《繁花》无疑在王家卫的作品里位居“最好看”的序列。而从该剧所反映的题材来看
，马伊琍 、”

　　众议纷纭下的《繁花》剧集 ，